摄影美学|多种技法的结合

《钟声》 于云天 摄

我国古代诗人陶渊明的诗 作：山气日夕佳， 飞鸟相与 还。写的是风景，却给人以强 烈的动态感受，其意境与于云 天老师拍摄的高原风景作品 《钟声》不谋而合。为什么千 年前的诗人与今日艺术家的创作思路会这样一致？是巧合 吗？其实，他们都自觉或不自 觉地符合了美学似动理论，这 个理论对指导艺术创作有重要意义。

似动理论是完形心理学的最重要的命题之一。——美学家朱狄
什么是似动？

本章章首于云天老师的摄影作品《钟声》 拍摄的是青藏高原的高原风景，群山高耸，云 雾低回，一道残阳照亮古塔，古塔悠扬的钟声 仿佛传到画面之外，引来一群野鸽子绕塔飞翔， 作品拍摄得形神兼备，让人如身临其境，此作 品获得 1986 年《中国摄影》杂志年赛一等奖。

如果仔细欣赏这幅作品就会发现，其中有一个 奇特的现象，原本是静态的风光摄影艺术作品， 但整个画面又给人以强烈的动态感觉。

图 2-1-1-1 《声震山河》 张甸 摄

如果将 视野放开，就会看到，许多摄影艺术作品里都 会出现类似的现象，如摄影作品《声震山河》（图 2-1-1-1）摄于 20 世纪 50 年代，作者本想拍摄 辽宁本溪的风光，但当他乘坐的火车经过铁桥 时，车窗外雄伟的高炉和发电厂的新貌打动了 全车的人，作者也被东北的钢铁工业基地的建 设成就所感动，激发了创作欲望。要拍好一幅摄影艺术作品，必须要选择好的地点、角度和 时间，他用了四天时间走遍了周边的山山水水， 进行观察、选择，更重要的是他发现火车经过 铁桥时在心灵上产生的震撼，使他产生了创作 灵感。

当他选定这个山坡作为拍摄点时，脑海 里已经有了拍摄预案：画面上大部分都是自然 风光，其中必须要有火车开过时的形象，即使 小一点也行。经过反复拍摄，终于成功，时间 是上午 8 时左右，画面上大部分是静态的景物， 作者特别抓住火车经过铁桥的瞬间拍摄，虽然 火车只占了画面很小的部分，喷吐的白烟也表 现得较淡，但画面却产生了强烈的动感，作品 的标题《声震山河》也很好地配合了这种动感 的表达。

这幅作品是静态的风光摄影艺术作品， 但又给人以强烈的动感，因此广受好评，不但 在第一届全国摄影艺术展中获奖，而且被印成 明信片在国内广为发行。

图 2-1-1-2 《鸽哨巡过大剧院》 王越 摄

摄影作品《鸽哨巡过大剧院》（图 2-1-1-2） 摄于北京国家大剧院，一般的拍摄方法多是利 用早晚光拍摄，只为了表现光影的效果，这本无可厚非，可这样的画面都是静态的影像，但 如果在画面中加入飞鸟，效果就不同了。

作者特意等到一群鸽子在国家大剧院上空盘旋时拍 摄，虽然鸽子在画面中占的位置不大，但整个 画面却产生了与众不同的活力。
为什么会出现以上这种现象呢？这就是美 学中的似动理论在起作用，似动理论是西方美 学家首先提出并进行深入研究的一个理论。

那么，什么是似动理论呢？西方美学家阿恩海姆说：“一件静止的艺术作品，可以使人产生出 动的感觉。”我国美学家朱狄对似动理论作 了一个简述：“虽然刺激物的各种的（主要） 刺激成分都是静止的，但整个的刺激模式产生 了无法否认的运动特征。“ 讲得通俗一点， 似动理论就是将摄影作品中静态的风光、环境 或物体显出动态和有活力的效果。正如上面所 列举的风景作品的例子，虽然古塔、山峦、大 剧院和楼宇都是静止的，但画面却有着强烈的 动感和活力。

图2-1-1-4 《雪山古堡》

一幅是纯自然风光摄影作品《雪山古 堡》（图 2-1-1-4），画面以远处的雪山来衬托 古堡建筑；另一幅风光摄影作品《楼影轻舟》 （图 2-1-1-5）也是通过远山来衬托现代新居建 筑。两幅作品都是通过远山来衬托建筑物，这 是它们的相同点。而它们的不同点是，《雪山 古堡》中没有人物或车船，而《楼影轻舟》中 有船有人，虽然船很小，但轻舟划开的水线使 画面表现出动感，同时小舟还在画面中起到变 异点的作用。一幅风光作品无人，另一幅风光作品有人，两幅作品形成对比，通过比较，哪 一幅作品更有品位呢？

显然，后一幅摄影作品《楼影轻舟》更显 动感，更有品位。换句话说，风光作品中的人物或活物使作品更显灵动，增加了作品的活 力，使作品意境更加丰富，这就是似动效果的 作用。所以，我国美学家朱狄说：“似动理论 是完形心理学的最重要的命题之一。” 对于 似动理论重要性的认识，西方美学家的看法都 是一致的。西方美学家埃利奥特说：“这种似 动现象尤其对造型艺术具有巨大的重要性。” 西方美学家阿恩海姆强调了绘画中这种静止中 的运动的重要性。

<span style="font-family:" font-size:18px;white-space:normal;"="">图 2-1-1-5 《楼影轻舟》 秦鹏 摄

摄影作品《黄石公园》（图 2-1-1-6）表 现的是美国西部黄石公园的风景，近处有大面 积的水面，水下岩石的纹理隐约可见，形成壮 观的画面前景；远处温泉的热气蒸腾而上，显 示出黄石公园的独特风貌。如果画面仅有这些 因素，虽然反映了黄石公园的特点，但总感到 意境不足。如果在画面的远处，当一些游人走 过时拍摄，把人物添加进来，人物形象比例虽 小，占据的空间也不大，但形象鲜明，使画 面更显灵动，似动效果的重要作用由此可见 一斑。

图 2-1-1-6 《黄石公园》 秦大唐 摄

既然似动理论这么重要，有的影友可能会 问：似动效果应如何表现呢？西方美学家惠尔 泰墨早在 1912 年就发表了《关于运动视觉的 实验研究》一文，研究在什么样的条件下不动的东西会被看成动的东西。这个理 论说明似动效果的表现是有规律可循 的。故从这些理论和大量的优秀摄影 作品的分析中，我们归纳出几条似动 效果表现的方法。